Bereits im letzten Jahr sorgte die Aufführung eines sehr selten gespielten Werks für großes Aufhorchen: vier Pianist:innen performten zwei Stücke mit provokanten Titeln, „Evil Nigger“ und „Gay Guerilla“ des afroamerikanischen Komponisten Julius Eastman (1940-1990). Eastman war eine singuläre Gestalt in der amerikanischen Szene.
Der hochbegabte Sänger – er sang zahlreiche Uraufführungen und wirkte bei Meredith Monks epochaler „Dolmen Music“ mit – wollte nicht so recht ins weiße akademische Umfeld passen. Der offen homosexuelle Künstler überwarf sich mit vielen Unterstützern, darunter John Cage.
Eastmans Musik nähert sich der Minimal Music an. Doch den makellosen Klanggebilden eines Reich oder Glass fehlt eine entscheidende Dimension von Eastmans Musik: der Schmerz, die Spannung bis zum Zerreißen, die unter den stark repetitiven Passagen lauert.
In „Femenine“ machen die französischen beiden Ensembles aus der gut einstündigen Partitur einen hypnotischen Sog, der die Zeit neu zu definieren scheint.
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L’an dernier, la programmation de pièces aux titres provocateurs avait créé l’événement. Quatre pianistes avaient en effet interprété Evil Nigger et Gay Guerilla, œuvres rarement jouées du compositeur afro-américain Julius Eastman (1940-1990).
Eastman était une figure très singulière du monde musical américain : chanteur infiniment doué, il avait participé à de nombreuses créations et avait été de l’aventure de Dolmen Music de Meredith Monk, qui a fait date. Ouvertement homosexuel, il avait du mal à se fondre dans le milieu artistique blanc et s’est brouillé avec beaucoup de ses soutiens, dont John Cage.
Proches du courant minimaliste, les pièces de Julius Eastman se démarquent néanmoins des compositions léchées de Steve Reich et de Philip Glass par le caractère douloureux et la tension à couteaux tirés qui se dégagent de leurs séquences répétitives.
Dans Femenine, d’une durée de plus d’une heure, les deux ensembles français emportent l’auditeur dans une expérience hypnotique où le temps semble inverser son cours.
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